„Die Lichtechtheit der Druckfarben“ haben wir im letzten Beitrag genauer betrachtet.
Diesmal möchten wir zwei Faktoren näher beleuchten, die zu einer farblichen Veränderung des Druckproduktes führen. Die Vergilbung und die Kontaktvergilbung von Papier.

Ersteres erlebt man täglich beim Lesen der Tageszeitung. Morgens noch die bekannte, leicht gräuliche Papierfarbe und nachmittags nach ein paar Stunden am Fenster, haben die oberen Blätter eine leichte gelbliche Färbung, während die darunter liegenden Seiten noch den ursprünglichen Papierton haben.
Was ist passiert? Reste des Holzstoffes Lignin und andere verholzte Fasern im Zeitungsdruckpapier haben sich unter Einwirkung von UV-Licht und Sauerstoff durch eine photochemische Reaktion verfärbt.

Die Vergilbung ist umso stärker, je höher der Anteil der Lignine und je länger der Einfluss des UV-Lichts ist. Holzfreie Papiere, also Papiere ohne Anteil von Holzstoff, die meist unter dem Begriff „Bilderdruckpapiere“ eingesetzt werden, unterliegen dieser Vergilbung nicht. Jedoch findet auch hier, allerdings deutlich langsamer und geringfügiger, eine Vergilbung statt, bei der die optischen Aufheller im Papierstrich durch das energiereiche, ultraviolette Licht in Ihrer optischen Wirkung geschwächt werden. Entgegenwirken kann man dieser Vergilbung nur durch den Einsatz von holzfreien Papieren sowie
der lichtgeschützten Lagerung. Eine Lackierung mit UV-Schutzlacken oder -Folien erzielt eine sichtbare Verbesserung, kann das Vergilben jedoch nicht gänzlich unterbinden.

Und wie ist es bei der „Kontaktvergilbung“? Wie der Name schon sagt, findet diese Art der partiellen Vergilbung beim Kontakt zweier gedruckter Papierbögen statt. Meist bei hochwertigen, sehr weißen Bilderdruckpapieren mit optischen Aufhellern im Strich. Wird ein Motiv mit hoher Farbdeckung gedruckt und beide druckfrische Bögen kommen in der Auslage der Druckmaschine aufeinander, so gasen Aldehyde des Schöndrucks beim oxydativen Trocknungsprozess aus und verstören mehr oder weniger stark die optischen Aufheller des Strichs in dem darüberliegenden Bogen.

Man spricht hier auch vom „Geistereffekt“ weil dies sehr schwer im Vorfeld zu beurteilen ist. Die Auswirkungen hängen stark von Farbe, Papier, Strich und dem  Stapeldruck ab. Geringere Farbschichtdicken durch ein UCR sowie kleinere Stapelhöhen lindern die Problematik.

Schön wäre, wenn es für diese Problematik, wie in der Waschmittelwerbung, ein probates Mittel gäbe.
Dann könnte man, wie damals Klementine, sagen: „Nicht nur sauber, sondern porentief rein!“

Der Grund für die farbliche Veränderung liegt in der Beschaffenheit der Druckfarbe. Und in der Widerstandsfähigkeit gegen die Einwirkung des Lichts, ohne direkten Einfluß von Witterung. Grundsätzlich kann man sagen, daß je heller die Farbe, desto geringer ist die Lichtechtheit, welche in der “8-stufigen Woll-Skala” definiert wird. 1 bedeutet hier sehr geringe Lichtechtheit, 8 hervorragend.
Bei einer hellen Sonderfarbe, einem hellen Beige etwa, ist der Anteil von Farbpigmenten zum Bindemittel beispielsweise gering. Bei einer dunklen Farbe wie Dunkelblau verhält es sich umgekehrt. Durch einen höheren Farbschichtauftrag, speziell im Siebdruckverfahren, kann die Lichtechtheit verbessert werden. Aber auch durch den Einsatz von hochwertigeren Pigmenten. Beim Skalendruck CMYK kann mit besseren, für den Ausseneinsatz geeigneten, UV-stabileren Druckfarben ein deutlich besseres Ergebnis erzielt werden. Bei unseren Wahlplakaten sind die Grünen, die FDP und die  Linken eher blass. Die beiden großen Parteien, CDU und SPD, haben hier sicherlich deutlich mehr in den Druck investiert als die Konkurrenz. Oberflächenveredlungen, wie z.B. Kaschierungen und UV-Lackierungen, führen nicht zu einer wesentlichen Verbesserung der Lichtechtheit. Zu Bedenken ist auch, daß der Druckträger, meist Papier oder Karton, einer Vergilbung durch Licht unterliegt.  Aber diesem weiteren, wichtiges Thema widmen wir uns in einem späteren Beitrag.

atio war für das gesamte Projekt verantwortlich: von der Idee, über das Konzept und der Gestaltung bis hin zum fertigen Druckprodukt. Umgesetzt haben wir das Magazin gemeinsam mit einem freien Kreativteam in Grafik, Illustration und Text. Die Koordination des Teams, die Vorstufe inkl. der Reinzeichnung sowie die Produktionsabwicklung übernahm atio.

Das „hidoc“ hat diesmal einen Umfang von 16 Seiten im Format von A4 und lässt sich zu einem A1 Poster auffalten, das passend zum Thema „Wachtum“ bzw. Größenvergleich gestaltet ist. Gedruckt wurde im Bogenoffset, auf 90g/m² Offsetpapier in einer Auflage von 30.000 Stück. Das sehr aufwendig illustrierte und gestaltete Magazin ist immer heiß begehrt bei den jüngsten Mitgliedern der Krankenkasse.

Mit Star Publishing erweitern wir uns um einen weiteren Baustein, um Ihnen auch zusätzliche Wünsche erfüllen zu können. Denn die Böblinger sind der Experte für die Standardisierung von Druckprozessen und die industrielle Fertigung von Medienprodukten, während wir der Profi für individuelle und ausgefallene Printprodukte sind. Für Sie bedeutet das noch mehr gebündeltes Know-how und eine optimale Betreuung in fast allen Lebenslagen.

Und das Beste ist – abgesehen vom erweiterten Leistungsangebot ändert sich für Sie nichts. Der Charme unserer kleinen Agentur bleibt erhalten, Sie finden uns weiterhin in Leinfelden-Echterdingen und erreichen Ihre bekannten Ansprechpartner. Darüber hinaus freuen wir uns weiterhin über Ihre individuellsten Produktionsprojekte.

Die Star Publishing GmbH, eine ehemalige Daimler-Tochter, ist seit 2005 unabhängig und hat ihren Sitz in Böblingen. Zu den Kunden von Star Publishing gehören unter anderem 3M, Honeywell, Volkswagen Nutzfahrzeuge, Daimler AG und Siemens. Für weitere Informationen möchten wir Sie gerne in die Welt von Star Cooperation und Star Publishing einladen.

Der Unternehmensverkauf war möglich, da sich unsere Geschäftsführerin Annette Siegle 2009 über Nachwuchs erfreute und als Mutter einer Tochter das Unternehmen nicht mehr in Vollzeit fortführen kann. Ganz ohne sie geht es aber natürlich auch nicht, darum bleibt sie uns als Beraterin und im Vertrieb erhalten. Die neue Geschäftsführerin der atio druckkonzepte GmbH ist Ramona Kaden, die Ansprechpartnerin bei Star Publishing ist Marina Illenseer. Die Leitung des atio_teams vor Ort wird Dorothee Entzminger übernehmen.

Wir freuen uns auch in Zukunft auf die Zusammenarbeit und alle spannenden Projekte, die wir mit Ihnen meistern dürfen.

Unsere neuen, zusätzlichen Leistungen
Natürlich gibt es wie bei Geschwistern üblich Dopplungen. So überschneiden sich auch die Leistungen von atio und Star Publishing in einigen Punkten. Aber wichtig ist ja nur das, was es bisher so noch nicht gab:

• Steuerung internationaler Medienproduktionen mittels webbasierter Software
• Template-Erstellung
• Industrielle Fertigung von Medienprodukten
• Optimierung der Unternehmensprozesse (Prozessberatung)
• Nachhaltige Medienproduktion
• Multimediaproduktion (Filme & Animationen, Interaktives PDF [Flip Book], iPad, iPhone & Smartphone, Video-in-Print, Augmented Reality)
• Medienlogistik (Versandoptimierung, Versandkontrolle, Versandabwicklung und Lagerhaltung)

Für mehr Informationen und Interesse an unserem erweiterten Portfolio sprechen Sie uns doch bitte direkt an. Gerne stellen wir Ihnen dieses auch bei einem persönlichen Termin vor. Bei Fragen rund um atio können Sie sich jederzeit an Dorothee Entzminger und Annette Siegle wenden.

Unser Selfmailer ist außen und innen personalisiert (Format: 215 x 110 mm, geschlossen) und enthält das sogenannte „atiometer“ – ein praktisches Infotool in Taschenmesserform, das auf einen Blick Auskunft zu drucktechnisch relevanten Begriffen gibt. Von Papierformat über Papiergewicht und Linienstärke bis hin zur Schriftgröße behält der Empfänger gleichsam „alles im Griff“. Die Idee und Umsetzung des “atiometers” kam direkt aus der Ideenschmiede atio. Und ganz nebenbei steht das “atiometer” auch für atio: Vielseitigkeit, Kompetenz, Effizienz, Qualität und Individualität.

Mit einem farbverbindlichen Proof sowie einem Druckmuster eines Vorgängermotives wurde die Abstimmung vor Ort begonnen. Da in einer 4-er-Teilung gedruckt wurde, kam als erstes Teil der Bogen 4, rechts unten, auf die große MAN Roland 900. Wichtig war hier die Übereinstimmung des gesamten Packshots von Flasche samt Etikett und dem gefüllten Pilsglas mit dem Proof sowie dem Referenzdruck. Im Bogen 3, links unten, musste der Anschluß des bekannten „Krombacher Inselmotives“ mit der charakteristischen grünen Insel und dem blauen Wasser gefunden werden. Die weiteren Bogen 1 und 2, jeweils darüberliegend, mussten an die Bogenteile 3 und 4 angepaßt werden. Um einen realistischen Eindruck zu gewinnen, wurden die einzelnen Bogenteile zusätzlich vor der Fabrikationshalle an einer Wand aufgehängt und beurteilt. Das Ergebnis überzeugte und so konnten die Blicke bei schönstem Wetter über einen See direkt hinter der Druckerei schweifen. Und siehe da, es hatte etwas von der frischen, natürlichen Krombacher Welt, so wie das Pils. Prost.

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Die Broschüre deckt alle Modellreihen ab, wird in 16 Sprachen gedruckt und beim Autosalon 2010 in Genf ausgelegt. Die Größe ist DIN A 4, mit einem Umfang von 6 Seiten Umschlag plus 76 Seiten Inhalt sowie einer Fadenheftung. Da die Broschüre einen hohen verarbeitungstechnischen Aufwand und ein spezielles Finishing beinhaltet, wie partielle Nanomattfolienkaschierung, Drip-off-Lackierung und partielle UV-Lackierung, mußten im Vorfeld  alle druck- und verarbeitungstechnischen Parameter direkt mit der Druckerei geklärt und zum Teil neu definiert werden. Ebenso war ein standardisierter Workflow nach PSO-Richtlinien zu beachten. Zur Sicherheit wurden vorab Andrucke auf dem Originalpapier in unterschiedlichen Rasterweiten sowie Lacktechniken erstellt. Mit einem Druckexemplar aus der letzten Produktion sowie neuen farbverbindlichen Proofs der aktualisierten Seiten ging es dann mit dem TGV über Paris nach Orléans. Die vom Kunden INFINITI beauftragte Druckerei NOUVELLE IMPRIMERIE, ausgestattet mit einer Heidelberger 3B Speedmaster 5-Farben plus Dispolackwerk sowie einer 10-Farben Speedmaster und einer kompletten Weiterverarbeitung, begrüßte uns am nächsten Morgen.

Im 1- bis 2 Stunden-Rhythmus wurden die 10 Inhaltsformen in einer Sprache mit geringer Auflage abgestimmt und durchgedruckt. Die freigegebenen Druckbögen wurden mit dem AXIS-Control gemessen und die Werte für die weiteren Sprachen abgespeichert. So konnten in relativ kurzer Zeit die kompletten Inhaltsbögen abgestimmt werden. Aufwändiger und auch zeitintensiver war der Umschlag mit einem heiklen Titelmotiv an der Grauachse sowie 20 Lackmustern, welche den Originalfarben exakt entsprechen sollten. Hier war Fingerspitzengefühl und ein geschultes Auge des Druckers und atio gefordert. Nach 2,5 Tagen waren alle 11 Formen abgestimmt. Jetzt muß nur noch das Finishing sowie die gesamte Verarbeitung in der hohen Qualitätsanforderung erfolgen. Dann liegen sicherlich interessant konzipierte und Dank atio und den beteiligten Partnern sauber umgesetzte Broschüren in Genf am Stand von INFINITI aus.

Eine Grundregel ist, dass immer die hellere Farbe überlappt. Würde die dunklere Farbe überlappen, erscheine die Schrift automatisch dicker.

Je nach Druckverfahren und Material empfiehlt es sich mehr oder weniger Über- oder Unterfüllung einzustellen.

Überdrucken macht Sinn, wenn zum Beispiel kleiner schwarzer Text auf einer Farbfläche steht. Würde man diesen Text aussparen, könnte es zu Blitzern kommen, d.h. wenn die beiden Farben nicht 100% übereinander gedruckt werden, blitzt das Papierweiß durch. Da ein 100%iger Passer nie gewährleistet werden kann, empfielt es sich also, Text im Grafikprogramm auf überdrucken zu stellen. Aber Vorsicht, wenn z.B. Cyan auf Gelb steht, ergibt sich beim Überdrucken eine andere Farbe (siehe Bild).

Bei zwei Farben empfielt sich daher Text zu über- oder unterfüllen. Siehe Über- und Unterfüllung.